征人沉醉晓星落，间壁鸡声唤梦回（字）醒 黄继钊作谜 杏林虎评析
战争是残酷无情的，所以除了统治者与战争狂外，我想人人都希望过上和平安宁的日子。古代诗人在他们的作品中留下了许多描写战争之苦的诗句，就以“苦哉远征人”为例，同声一叹的就有：陆机的《从军行》：“苦哉远征人，飘飘穷四遐。”；谢混的《送二王在领军府集诗》：“苦哉远征人，将乖萃余室。”；颜延之的《从军行》：“苦哉远征人，毕力干时艰。”；沈约的《从军行》：“苦哉远征人，悲矣将如何。”还有鲍溶的“征人歌古曲，携手上河梁。……”，干脆诗题就名为《苦哉远征人》。而本谜的“征人”或许是久经沙场，早已习惯了战争之苦，或许早已将生死置之度外，所以才“沉醉晓星落”（明写景），直到“间壁鸡声”才把他从思乡的梦中唤回（暗抒情）。我们再来看扣合，“征人”古称“卒”，“征人沉醉”意为“醉”“沉”没了“卒”，留下“酉”字，“晓星”：“晓”作“明白”解，“星”直企，与“酉”合扣出“醒”。“间壁”：这里的“壁”不作“隔壁”解，而是借指二十八宿中的北方玄武七宿之一，星名。义扣出“星”。“鸡声”，以地支生肖借代法猜出“酉”，也合为“醒”。“唤梦回”义扣“醒”。
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征人沉醉晓星落，间壁鸡声唤梦回（字）醒 2007-04-11
蝶恋花前双弄影，问渠底事怯分飞（字）嚇 2007-04-11
蝶恋花前双弄影，问渠底事怯分飞（字）嚇 黄继钊作谜 杏林虎评析
《梁祝》的爱情故事可谓家喻户晓，被改编为多种文艺形式，越剧、电视剧、歌曲等等，我最喜欢越剧的《梁祝》，缠绵凄苦，令人感慨。梁山伯与祝英台的爱情悲剧最后以双双化蝶而让有情人终成眷属，实苦中乐事，我不知别地风俗如何？我的故乡常将那种较大的黑色的有花纹的彩蝶叫做“梁山伯”、“祝英台”。因此种彩蝶常雌雄双飞，故有面句“蝶恋花前双弄影”之说，此为写景。“问渠”的“渠”字，文言中常指“他”，“底事”的“底”，“五·四”新文化运动前也多通“的”字，这在戴望舒、徐志摩的诗中都还可以找到例证。“问渠底事”拿现代话来说就是“问他的心事”，“怯分飞”当然指“害怕男女的分别”了。此为因景而写情。再来看谜：“蝶”在灯谜创作中常象形“亦”；“花前”这里取“花”的最“前”端“十”；如此“亦”合“十”便成“赤”字；“双弄影”即成“赫”字。“问渠底事”在扣合时，“渠”取代词，“底”作方位词“底部”别解，故射“口”字，合为“嚇”。“怯分飞”的“怯”有“畏惧”义，所以意扣“嚇”。
《梁祝》的爱情故事可谓家喻户晓，被改编为多种文艺形式，越剧、电视剧、歌曲等等，我最喜欢越剧的《梁祝》，缠绵凄苦，令人感慨。梁山伯与祝英台的爱情悲剧最后以双双化蝶而让有情人终成眷属，实苦中乐事，我不知别地风俗如何？我的故乡常将那种较大的黑色的有花纹的彩蝶叫做“梁山伯”、“祝英台”。因此种彩蝶常雌雄双飞，故有面句“蝶恋花前双弄影”之说，此为写景。“问渠”的“渠”字，文言中常指“他”，“底事”的“底”，“五·四”新文化运动前也多通“的”字，这在戴望舒、徐志摩的诗中都还可以找到例证。“问渠底事”拿现代话来说就是“问他的心事”，“怯分飞”当然指“害怕男女的分别”了。此为因景而写情。再来看谜：“蝶”在灯谜创作中常象形“亦”；“花前”这里取“花”的最“前”端“十”；如此“亦”合“十”便成“赤”字；“双弄影”即成“赫”字。“问渠底事”在扣合时，“渠”取代词，“底”作方位词“底部”别解，故射“口”字，合为“嚇”。“怯分飞”的“怯”有“畏惧”义，所以意扣“嚇”。
秋色平分同一景，时逢三五起吟思（字）興 2007-04-11
秋色平分同一景，时逢三五起吟思（字）興 黄继钊作谜 杏林虎评析
面句描写的是秋天之景，抒发的是诗友之情。“秋色平分”若以景观而言，当指秋天之时，落日融金之际，大地与秋水均被染上一色金黄，绚丽璀璨，令人心旌摇荡，诗兴勃发，故应下句“起吟思”之伏笔；若以时间而言，应指中秋之时吧？例宋诗人郭印的《中秋日赴史漕赏月二首》其一：“秋色平分日，开筵命月轮。云容休妒客，天意解随人。平地铺寒水，遥空绝点尘。素娥来入座，端不负良辰。”今人多以“秋色平分”为“秋分”之日，孰是孰非？我不是天文学家，懒去考证，姑妄言之。今来析谜：“秋色”当指“白”，如《幼学·岁时》：“金则旺于秋，其色白，故秋帝曰白帝。”；“秋色平分”别解为将“白”从中分开成为形似“臼”状；“同一景”的“同、一”直企入底；“时逢三五”不再指月半“十五”之日，而是用换算法中的数字相加法扣出“八”，合为“興”字。“興”一义：诗歌表现手法之一。以他事引起此事谓之兴。如清·洪亮吉《北江诗话一》：“以及李杜元白诸大家，最多兴体。”，故谜面的“起吟思”实为义扣“興” 字。
面句描写的是秋天之景，抒发的是诗友之情。“秋色平分”若以景观而言，当指秋天之时，落日融金之际，大地与秋水均被染上一色金黄，绚丽璀璨，令人心旌摇荡，诗兴勃发，故应下句“起吟思”之伏笔；若以时间而言，应指中秋之时吧？例宋诗人郭印的《中秋日赴史漕赏月二首》其一：“秋色平分日，开筵命月轮。云容休妒客，天意解随人。平地铺寒水，遥空绝点尘。素娥来入座，端不负良辰。”今人多以“秋色平分”为“秋分”之日，孰是孰非？我不是天文学家，懒去考证，姑妄言之。今来析谜：“秋色”当指“白”，如《幼学·岁时》：“金则旺于秋，其色白，故秋帝曰白帝。”；“秋色平分”别解为将“白”从中分开成为形似“臼”状；“同一景”的“同、一”直企入底；“时逢三五”不再指月半“十五”之日，而是用换算法中的数字相加法扣出“八”，合为“興”字。“興”一义：诗歌表现手法之一。以他事引起此事谓之兴。如清·洪亮吉《北江诗话一》：“以及李杜元白诸大家，最多兴体。”，故谜面的“起吟思”实为义扣“興” 字。
论方位字谜中方位字扣合的必要性 2007-04-11
以前对方位字谜没有经过系统的分析与理解，当我主持了虎社社庆谜擂，遇一则方位字谜的多底的尴尬局面后，才重新开始审视方位字谜，感到方位字谜中方位字的扣合非常必需。就让我们从这则谜例开始说起--
“家家春酒满银杯（方位字）舍中干”
这则谜的作者是虎将冯忠良谜师，冯师谜艺精湛，谜作质量很高，是我比较欣赏的谜家。此谜面取成句，出自刘禹锡的《竹枝词》，面句义理也很明显，拿现代白话来说，就是家家都在喝酒的意思，“家”与“舍”同义置换；“春酒满银杯”义扣“干”也符合谜理，因为我们常说的“干杯”就是“喝酒”的意思，底里的“中”由谜目“方位字”扣出，也很合理，方位字谜的结构就是母字+指示代词+子字，一般情况下方位字谜的方位字即指示代词就从谜目上出，底中自加，面上可以不必扣合，这是我以往对方位字谜的理解，也不知是否正确？取用了冯师的这则谜就是基于我以往的这种理解。
但师友们的猜底是五花八门的，从猜卷上分析有两大类，一类是猜“全中干”等，以“家家”义扣“全”，不应该说错，但这类不在我今天要探讨的重点，我要说的是另一类：“舍中干”、“舍里干”、“舍内干”、“舍中间干”、“舍里面干”、“舍中央干”……，要是您是评委，您说哪个对？就“舍中干”一个，其他通通枪毙吗？我遭遇尴尬，最后决定它们全对，因为“中”、“里”、“内”、“中间”、“中央”都是“中”的意思，都是方位字。这就暴露了方位字谜创作中的一个致命的问题--多底。
是不是别的方位字谜都如此呢？我找出一些方位字谜来分析，结果发现这样的情况还是普通存在的，如：
零落成泥碾作尘(方位字)花下化
出门登车去，涕落百余行(方位字)辞后辛
满面尘灰烟火色(方位字)熏后黑
恹恹欲睡，反应迟钝(方位字)困中木
以上的谜作都因为指示代词未参与扣合，所以可以用它的同义词来置换而有可能出现多底。
为了避免多底现象，本人认为必须重视方位字的扣合，如果在谜面上留下方位字的线索，猜底时才会有正确的指向。对方位字的扣合处理，本人认为有三种方法可用：
一、指示代词在面句中单独扣出。为叙述方便，我将母字以A表示，指示代词以B表示，子字以C表示（下同），这样方位字谜的底完整的表示就是“ABC”，单独扣出的表示式是“A+B+C”，如：
普降瑞雪(方位字)皆下白
“下”作“落”解，单独扣。
..
“家家春酒满银杯（方位字）舍中干”
这则谜的作者是虎将冯忠良谜师，冯师谜艺精湛，谜作质量很高，是我比较欣赏的谜家。此谜面取成句，出自刘禹锡的《竹枝词》，面句义理也很明显，拿现代白话来说，就是家家都在喝酒的意思，“家”与“舍”同义置换；“春酒满银杯”义扣“干”也符合谜理，因为我们常说的“干杯”就是“喝酒”的意思，底里的“中”由谜目“方位字”扣出，也很合理，方位字谜的结构就是母字+指示代词+子字，一般情况下方位字谜的方位字即指示代词就从谜目上出，底中自加，面上可以不必扣合，这是我以往对方位字谜的理解，也不知是否正确？取用了冯师的这则谜就是基于我以往的这种理解。
但师友们的猜底是五花八门的，从猜卷上分析有两大类，一类是猜“全中干”等，以“家家”义扣“全”，不应该说错，但这类不在我今天要探讨的重点，我要说的是另一类：“舍中干”、“舍里干”、“舍内干”、“舍中间干”、“舍里面干”、“舍中央干”……，要是您是评委，您说哪个对？就“舍中干”一个，其他通通枪毙吗？我遭遇尴尬，最后决定它们全对，因为“中”、“里”、“内”、“中间”、“中央”都是“中”的意思，都是方位字。这就暴露了方位字谜创作中的一个致命的问题--多底。
是不是别的方位字谜都如此呢？我找出一些方位字谜来分析，结果发现这样的情况还是普通存在的，如：
零落成泥碾作尘(方位字)花下化
出门登车去，涕落百余行(方位字)辞后辛
满面尘灰烟火色(方位字)熏后黑
恹恹欲睡，反应迟钝(方位字)困中木
以上的谜作都因为指示代词未参与扣合，所以可以用它的同义词来置换而有可能出现多底。
为了避免多底现象，本人认为必须重视方位字的扣合，如果在谜面上留下方位字的线索，猜底时才会有正确的指向。对方位字的扣合处理，本人认为有三种方法可用：
一、指示代词在面句中单独扣出。为叙述方便，我将母字以A表示，指示代词以B表示，子字以C表示（下同），这样方位字谜的底完整的表示就是“ABC”，单独扣出的表示式是“A+B+C”，如：
普降瑞雪(方位字)皆下白
“下”作“落”解，单独扣。
..
稿供《中华谜艺》（总第11期） 2007-04-11
待到别离情意生（歌名）等一分钟
梦里犹自长泣涕（歌名）想哭的感觉
“分明怨恨曲中论”（歌名）烦恼歌
万人迷有言寄君（歌名）好想对你说
阿扁修宪喊台独（游戏名）冒险岛
双眼含泪如入梦（游戏名）ＱＱ幻想
落后安可得天下（游戏名）洛奇
城外皆是荷花放（《武林外传》人物）郭芙蓉
贺词堪称第一流（《武林外传》人物）祝无双
梦里犹自长泣涕（歌名）想哭的感觉
“分明怨恨曲中论”（歌名）烦恼歌
万人迷有言寄君（歌名）好想对你说
阿扁修宪喊台独（游戏名）冒险岛
双眼含泪如入梦（游戏名）ＱＱ幻想
落后安可得天下（游戏名）洛奇
城外皆是荷花放（《武林外传》人物）郭芙蓉
贺词堪称第一流（《武林外传》人物）祝无双
稿供《春灯》2007年第3期 2007-04-11
“灯谜新作集”栏目：
1.天下江湖皆属朕（工种）流通主管
2.一夕之间，天癸重至（古代名联半副）十二时中两度潮
3.寒暄之声乍闻，横山秋霜落迟（童装品牌）HX禾雪
4.回到老家貌已变(政治用语)反本土化
5.“小怜玉体横陈夜”(留侯论一句)其身可爱
6.“且饮梁王贺喜杯”(中庸一句)尊为天子
7.劝君别买二手出租车（歌名）你要好好的
春灯创作赛”栏目：
1.素衣轻裹如是身（二字书法名词二·回眸）布白、柳体
2.楚王御批屈子贬（二字书法名词二）主笔、平撇
3.夫妻共摹谪仙书（二字书法名词二）对临、白文
4.临终遗书露杀气（二字书法名词二）死笔、有锋
5.闲时描摹公权帖（二字书法名词二）空临、柳体
6.写真原意仅为钱（二字书法名词二）脱本、单款
7.钱能通神生死间（二字书法名词二）阳文、阴文
8.婢女信示鸾凤意（二字书法名词二）奴书、对联
9.落笔遒劲若帝君（二字书法名词二）笔力、皇象
10.陶朱研墨勾践书（二字书法名词二）神砚、主笔
灯谜评析：
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（郁达夫小说二）离散之前、秋柳 林凯胜作 杏林虎评
面句出自宋·柳永《雨霖铃》一词。这首词是仕途失意、四处飘泊的柳永他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。两个人手握着手，泪眼对着泪眼，此时有太多的惜别的话要说，有太多的相思要叙，然后却喉咙梗塞，说不出一句来。其情之苦，苦不堪言。
谜以别解会意而扣底。“离散之前”直击词句中的分别场景，“秋柳”则断读后别解，“秋”通假“愁”，“柳”这里被当作“柳永”了。柳永：北宋词人。原名三变，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人。曾任余杭令、屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。作品多为慢词，喜用俗语填词，开拓了词的表现领域。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等，为其代表作。有《乐章集》传世。
此谜面取词句，典雅精致，饱含深情，离别是每个人人生中都不可避免的痛苦，叙离别之苦的词句极易引起读者的心灵共鸣。底为集缀而成，增加了创作难度，也就增加了出佳几率，谜作者由底句中的“柳”想到柳永再想到柳永的词，这不仅是谜人长期发散性思维训练的结果，更是谜作者对古诗词的熟练掌握，有了这一切才有今..
1.天下江湖皆属朕（工种）流通主管
2.一夕之间，天癸重至（古代名联半副）十二时中两度潮
3.寒暄之声乍闻，横山秋霜落迟（童装品牌）HX禾雪
4.回到老家貌已变(政治用语)反本土化
5.“小怜玉体横陈夜”(留侯论一句)其身可爱
6.“且饮梁王贺喜杯”(中庸一句)尊为天子
7.劝君别买二手出租车（歌名）你要好好的
春灯创作赛”栏目：
1.素衣轻裹如是身（二字书法名词二·回眸）布白、柳体
2.楚王御批屈子贬（二字书法名词二）主笔、平撇
3.夫妻共摹谪仙书（二字书法名词二）对临、白文
4.临终遗书露杀气（二字书法名词二）死笔、有锋
5.闲时描摹公权帖（二字书法名词二）空临、柳体
6.写真原意仅为钱（二字书法名词二）脱本、单款
7.钱能通神生死间（二字书法名词二）阳文、阴文
8.婢女信示鸾凤意（二字书法名词二）奴书、对联
9.落笔遒劲若帝君（二字书法名词二）笔力、皇象
10.陶朱研墨勾践书（二字书法名词二）神砚、主笔
灯谜评析：
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（郁达夫小说二）离散之前、秋柳 林凯胜作 杏林虎评
面句出自宋·柳永《雨霖铃》一词。这首词是仕途失意、四处飘泊的柳永他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。两个人手握着手，泪眼对着泪眼，此时有太多的惜别的话要说，有太多的相思要叙，然后却喉咙梗塞，说不出一句来。其情之苦，苦不堪言。
谜以别解会意而扣底。“离散之前”直击词句中的分别场景，“秋柳”则断读后别解，“秋”通假“愁”，“柳”这里被当作“柳永”了。柳永：北宋词人。原名三变，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人。曾任余杭令、屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。作品多为慢词，喜用俗语填词，开拓了词的表现领域。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等，为其代表作。有《乐章集》传世。
此谜面取词句，典雅精致，饱含深情，离别是每个人人生中都不可避免的痛苦，叙离别之苦的词句极易引起读者的心灵共鸣。底为集缀而成，增加了创作难度，也就增加了出佳几率，谜作者由底句中的“柳”想到柳永再想到柳永的词，这不仅是谜人长期发散性思维训练的结果，更是谜作者对古诗词的熟练掌握，有了这一切才有今..